Floe

Cinq prismes de forme et hauteur différentes offrent au regard leur blancheur minimaliste. Ils sont l'œuvre du plasticien Vincent Lamouroux et ont déjà beaucoup voyagé dans les parcs, les prairies, sur les parvis, les parkings, ou face à la mer. La sculpture toute en arêtes et inclinaisons dessine des lignes de fuites comme autant de perspectives et de points de vue reconfigurant notre perception de l'espace.

Ces cubes qui semblent à moitié enfouis, évoquent des floe, morceaux de glace détachés de la banquise, attendant l'aventurier qui voudrait les gravir. Ils prolongent un imaginaire d'artiste nourri des récits de Charcot ou Amundsen qui, depuis Qu’après qu'en être revenu, une précédente pièce, sont le terreau d'une quête sur sa pratique, l'endurance, la résistance et le dépassement de soi.

Seul, au milieu des floe, l'équilibriste est décidé à traverser. L'exercice est périlleux, le relief résiste à l'ascension. Prendre possession de l'espace, s'agripper, escalader, sauter, tenir en équilibre, épouser les formes avec ses pieds, ses mains ou sa tête, penser l'action suivante, savoir attendre, se reposer, glisser, résister, recommencer.

Il y a de l'alpinisme dans la gratuité de l'entreprise, la précision des prises, la jouissance de la victoire. Il y a de la danse dans le détail des gestes, leur lenteur maîtrisée, le jeu du corps. Du comique à la Buster Keaton - en moins grave ! - dans le côté casse-cou aux limites de ses capacités. De l'homme, tout simplement, qui tente, vainc, sait aussi renoncer devant l'impossible obstacle.

Floe, c'est un jeu avec les contraintes qui s'enrichissent à l'opéra de nouveaux défis liés à la musique et au plateau du théâtre. Une sorte d'Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) acrobatique dont Queneau, un de ses fondateurs définissait ainsi ses praticiens "des rats qui construisent eux-mêmes le labyrinthe dont ils se proposent de sortir."

Anne Quentin, juillet 2021